峥嵘奇崛 梦里云山
-------- 读陈国勇近作
在陕西中国界，陈国勇的山水画不是黄土画派正宗。虽然他读研究生期间，在西安美术学院受 过严格的基本功训练.但看其早期山水画，井没有炫耀笔墨之处。令人注意的是他不甘于步前人后尘，锐意创新，画面呈现出一种像《山海经》一样的奇诡之气，具有丰富的想像与不同寻常的图式。以传统笔墨的标准来看，陈国勇的画不够敦厚中正，过于迫求奇险.想像虽然大胆，但与自然形象相去甚远.换言之，陈国勇的山水画井非依据现实景象写生加工，组合而成，它们更多的是画家梦中所思，情之所寄，具有一种冥想中的怪诞意味。
这自然要迫溯到陈国勇的山水历程，虽然陈国勇生话在西安这个传统文化底蕴深厚的古都，有着很好的中国传统文化修养，精于鉴赏，富收藏,但他井不是一个摹古不化的老夫子。20世纪的80年代，正是西方现代文艺思潮涌入中国之际.促成中田美术界的“85新潮”，先是李小山喊出“中国画的危机”后有谷文达等人锐意图变，以“宇宙流”式的现代水墨实验.移动着传统中国画的营垒。1986年6月在陕西杨陵召开的中国画传统问题学术讨论会上，黄秋园的传统图式与谷文达的惊世骇俗.从不同的角度反映了那个时期中国画坛的动荡与不安。青年陈国勇也加入到中国画新思维、新观念的变革之中，实验性地用西方现代观念、绘画表现形式、游戏规则进行中国画创新，从80年代中期至90年代,创作了一批带有潜意识、梦幻、荒诞类作品，在这个领域走了很长一段路。
近年来，随着阅历、学养的渐长，陈国勇对中国画认识上发生了新的变化。尤其是在2000年5月，参加了在上海举办的新中国画大展后，他开始认真反思，反省个人的艺术创作道路和当今中国画坛纷乱的现状，重新审视传统中国画的发展演变，重新寻找东、西方美学观念、游戏规则的差异，认真寻求更富有中国人文精冲内涵的个人艺术语言、风格，以求对自身的艺术定位有更清晰的认识。他边悟边画，边画边悟。再回首，往事似已成烟，对陈国勇80年代以来用新的审美观念进行中国画创作的过程，我们不能简单说对或错，但是可以肯定的是，他所经历过的这个过程是很有意义的，至少现在陈国勇在中国画的创作实践中比以前更理性，对传统中国画千古不衰的魅力所在较前有着更深的认识。
陈国勇的近期作品，从直观上看，似乎是向传统回归，这在90年代初的一些前卫画家看来，大概是一种倒退。其实，向传统回归并非坏事，但亦非易事.关键是回到传统中去寻找什么，毕加索在其艺术发展的每一阶段，经常向传统回归，从中获取新的前进动力。例如他对于古典主义的回归，使他对形体与结构的认识就更加深人，从中寻找立休主义的新的美学方向。陈国勇向中国画传统的回溯，是对传统的再认识，是知识分子对精神家园的回归。我认为，在这一过程中，他对传统美学中的“散、淡、逸、雅’的高境界，有了新的认识。通过对传统中国画的审美意境的体会，他再次发现了中国山水画对现代人特别是对现代知识分子的精神与人格塑造的重要意义。
仔细阅读陈国勇的山水画，我们可以看到，经过现代艺术思潮的洗礼，当代中国画家不可能再回到中国占代先贤那种“独钓寒江友”‘的出世之境，现代中国画家更多的是在自我人格的修练与主体情感的再抒发‘畅神“言志”的胸怀。陈国勇的山水画，脱似传统，骨子里有着很强的创新意识，
简介
陈国勇：号清瘦客，1948年出生于重庆市丰都县堡子场，1974年考入四川美术学院国画系学习，1977年大学毕业分配到四川新华彩印厂工作，1978年考取西安美术学院中国画系山水研究生，1980年毕业留校，工作至今。现为西安美术学院国画系山水画教研室主任、副教授、硕士研究生导师。社会兼职为陕西省收藏家协会副会长，艺术鉴定委员会主任委员，陕西s省美术博物馆艺术鉴定顾问。二十多年来，他一直着力于中国山水画的探索和创作，作品入选《中国现代美术全集》、《中国当代美术图鉴》、《中国现代山水画全集》、《今日中国美术》等重要大型画册，近几年来，—批有代表性的作品在《艺术界》、《荣宝斋》、《美术观察》等国内重要专业期刊发表，并参加了海内外的许多重要展览。
年表：
1974年 考入四川美术学院绘画系国画专业，师从李文信、白德松、冯建吴先生学习人物、山水画技法。
1977年 大学毕业后分配到四川新华彩印厂工作。在玉垒山有幸结识隐居此地的张大千弟子胡梦痕先生，并向先生学习传统山水画技法。
1978年 考取西安美术学院中国画系山水研究生，师从罗铭教授学习现代山水画创作。在研究生学习期间，罗铭教授带领其与同门师兄江文湛一道对名山大川实地写生，参观全国多家博物馆藏画，拜访各地绘画名家。这些学习研究为其日后的艺术道路奠定了坚实的基础。
1980年 研究生毕业留校任教，毕业创作作品《巴山郁秀》参加第二届全国青年美展，荣获二等奖。
1981年 作品《山城赋》入选庆祝中国共产党六十周年陕西省美展，荣获优秀奖。
1982年 注重对石涛艺术思想和绘画风格的研究，对《石涛画语录》认真领悟，并提出了“不重复古人、不重复今人、不重复生活、不重复自己”的艺术主张，以此来指导自己的艺术创作。其间，作品《雾起蜀东》荣获陕西省美术作品展优秀奖。
1983年 工笔山水《长安图》入选陕西风光画展，被陕西省国画院收藏。此间开始对书画收藏及古玩鉴赏产生兴趣。
1985年—1987年 受“85美术新潮”的影响，在进行现代山水画创作的同时，开始用传统笔墨方法，探索表现西方观念的现代意识绘吾，一批梦幻作品，如《我从东方来》、《鸟人鱼》等作品相继问世。期间，参加陕西十八人团展，多幅作品被《当代山水吾库》(河南美术出版社)收录发表。
1986年 山水作品《山岚图》入选全国教师美术作品展，获优秀奖;
1987年 《我从东方来》入选陕西省青年美展荣获优秀奖。
1988年 第四次登临华山，深入秦岭写生，返回后创作了代表那一时期艺术风格的作品《秦岭云》。
1989年 借调北京，任长城艺术博物馆艺术顾问，并有幸通过收藏家陈英先生的推荐，投师徐邦达先生门下学习古代书吾鉴定，对传统绘画有了更进一步认识。
1991年 返回西安美院，创作了《秋山赋》等六幅有代表性的传统山水作品。
1992年 代表西安市政府出访巴基斯坦，在卡拉奇举办艺术交流展。同年，在西安、广州举办个人画展。作品《秋山赋》、《雨后春山》入选西安美院赴北京美展。
1993年 山水作品(《卧云图》入选第二届当代中国山水画展，《云横太白》入选中国美协和林业部主办的林业美展。
1996年 应法中友协邀请，参加陕西省政府组织艺术家代表团访问法国、荷兰、比利时，并在法国拉比轩博物馆举办“法中文化艺术交流展”。
1997年 二十五幅作品入选在中国美术馆、江苏美术馆举办的“陕西当代中国画展”。同年，在陕西省国画院举办个人画展。
1998年 参加“回首长安——现代水墨收藏邀请展”，三幅作品入选。
2000年 参加在上海举办的“新中国画大展”，《金色狂舞》等三幅作品入选，另有两幅作品入选“新纪元首届中国画学术邀请展”。同年8月，在西安半墉堂举办个人山水新作展。
2001年 参加“西部·西部国际水墨邀请展”，两幅作品入选。
2003年 《山野幽居》入选西安美院赴法国文化艺术交流展。
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